Προς μία πολυκειμενική ανάγνωση της εικόνας

Θεωρώντας ότι η φωτογραφία –όπως και κάθε τέχνη- είναι ένας τρόπος ανθρώπινης επικοινωνίας που εδράζεται σε υπαρκτές κοινωνικές σχέσεις και όχι κάτι μυστικιστικό που απορρέει από κάποιο ανιστορικό βασίλειο καθαρά προσωπικής έκφρασης, ίσως είναι γόνιμο οι τεχνικές εικόνες, το νόημά τους και η αξία τους να προσεγγίζονται μέσα από ένα πλέγμα που περιλαμβάνει την περιγραφή…

Flâneur III: Benjamin’s Shadow
Ένα πειραματικό φιλμ του Torben Skjodt Jensen

Μια από τις λέξεις του μπενγιαμινικού λεξιλογίου με τη μεγαλύτερη δυναμική είναι ο γαλλικός όρος «flâneur». Ο flâneur είναι ένας διαβάτης, ένας αργόσχολος περιπατητής, ένας καταναλωτής χωρίς πρόθεση να καταναλώσει, ένα σκεπτόμενο παράσιτο. Ο flâneur είναι ένας προνομιούχος άντρας, που βολτάρει για να περάσει τον ελεύθερο χρόνο του, αυτόν που ο πλούτος του τού παρέχει. Δεν…

Interview: Eduardo Cadava and Ilias Liatsopoulos | Part 2
Figures of Photography

We met Eduardo Cadava on the occasion of his seminar “Genealogies of memory and perception literature and photography” which started February 27 at the University of Athens and we talked about photography and its relation with literature, philosophy, history, politics and technology, about Benjamin and Emerson. This is the second part of the interview. IL:…

Interview: Eduardo Cadava and Ilias Liatsopoulos | Part 1
Figures of Photography

“The possibility of altering and transforming the relations in which we live: this is what compels me to read and to write…”  —  Eduardo Cadava We met Eduardo Cadava on the occasion of his seminar “Genealogies of memory and perception literature and photography” which starts February 27 at the University of Athens and we talked…

Φωτογραφική παρέμβαση για τα 100 χρόνια από την Οκτωβριανή Επανάσταση
ΑΓΚΙΤ-ΠΡΟΠ’17

«Πέφτουμε, σηκωνόμαστε… μαζί με το ρυθμό των κινημάτων –άλλοτε επιβραδυνόμενοι και άλλοτε επιταχυνόμενοι-  τρέχοντας μακριά από εμάς, από τους παλιούς εαυτούς μας, πηγαίνοντας προς εμάς» WE: VARIANT OF A MANIFESTO, Dziga Vertov . Εκατό χρόνια μετά την Οκτωβριανή Επανάσταση και πενήντα χρόνια από την επιβολή της δικτατορίας στην Ελλάδα, οικειοποιούμαστε ένα δημόσιο χώρο, που άλλοτε…

Documenta 14, μαθαίνοντας…
"Η Τέχνη δεν είναι σε κρίση, είναι Κρίση"

Αναδημοσιεύουμε εδώ, από τη σελίδα akea2011.com, την εισήγηση του συγγραφέα Σάββα Μιχαήλ, στην εκδήλωση με τίτλο «Η σύγχρονη τέχνη στην εποχή της κρίσης: με αφορμή την Documenta 14», που έλαβε χώρα στην 5η Συνάντηση Νέων Αρχιτεκτόνων στον ξενώνα Στάμου Στούρνα, στην Άλλη Μεριά Πηλίου, στις 20 Αυγούστου 2017. . . Το τέλος της Μητρόπολης …bit verni…

Τον Γιάννη Μαραπά δεν τον ξέρω

Τον Γιάννη Μαραπά δεν τον ξέρω. Δεν τον έχω δει ποτέ στη ζωή μου. Ένα βράδυ μου μίλησε ένας φίλος για αυτόν. Για το ατόφιο πάθος, την αμεσότητα και την αφοσίωση με την οποία καταπιανόταν με τη φωτογραφία ως μέρος της καθημερινότητάς του. Για την ευθύτητά του. Και για τα ασπρόμαυρα πορτρέτα που έκανε κάποτε.…

Στρατηγικές οικειοποίησης και μοντερνιστικές ορθοδοξίες
Μεταμοντέρνες έννοιες στη σύγχρονη ελληνική φωτογραφία | Α΄ Μέρος

Ως όρος στην ιστορία της τέχνης και της κριτικής, η οικειοποίηση συνδέεται με την ανάπτυξη του μεταμοντερνισμού και την εισαγωγή κριτικών θεωριών της αναπαράστασης που αφορούν την έννοια του «δημιουργού». Ως εκ τούτου, σχετίζεται με τη μακρά συζήτηση μεταξύ αυθεντικότητας – πρωτοτυπίας και απομίμησης. Για το μεγαλύτερο μέρος της ιστορίας της τέχνης, ο κυρίαρχος Λόγος…

Τζολ Στέρνφελντ, Μπάκινχαμ, Πενσυλβανία, 1978
Γιαπί

Ο Μονόδρομος (1928) του Μπένγιαμιν είναι μία συρραφή από αινιγματικές νοητικές εικόνες, ένας διαλογισμός για τις ρωγμές που άνοιγε η νεωτερικότητα στις ζωές των δυτικοευρωπαίων του μεσοπολέμου. Ανήσυχος μπροστά στην διαφαινόμενη έκπτωση της εμπειρίας, ο Μπένγιαμιν έψαχνε (και έβρισκε) τα σημάδια της, όχι στις αφηρημένες έννοιες αλλά στις συγκεκριμένες καταστάσεις και στα χειροπιαστά αντικείμενα της…